miércoles, 24 de septiembre de 2014


TALLERES DE SUPERACIÓN Y ALCANCE DE LOS LOGROS EN EL III PERIODO

PROCESO DE SEGUIMIENTO ACADÉMICO DEL ESTUDIANTE DE NOVENO GRADO.
AÑO LECTIVO 2014.

PASOS A SEGUIR:
  1.  ESTE TALLER LO PRESENTARAN EN HOJAS DE BLOCK.
  2. FECHA : 14 DE OCTUBRE 2014.
  3. SE REVISARÁ Y SE ANEXARÁ AL PROCESO DE SEGUIMIENTO DEL ESTUDIANTE.
1. LEER Y DAR RESPUESTA A CADA TEXTO.


  
 1-El desierto del Sahara 

            El desierto del Sahara es el desierto cálido más grande del mundo, con unos 9.065.000 kilómetros cuadrados de superficie.
            Está situado en el norte de África, separándola en dos zonas: el África mediterránea al norte y el África Subsahariana al sur. Limita por el este con el mar Rojo y por el oeste con el Océano Atlántico; en el norte con las montañas Atlas y el mar Mediterráneo.        Ocupa parte de Argelia, Túnez, Marruecos, Mauritania, Malí, Níger, Libia, Chad, Egipto y Sudán, aunque se extiende y contrae a ciclos regulares, de tal forma que sus fronteras con los distintos territorios son poco constantes. Se compone de grava, arena y dunas. Al contrario de lo que se cree, tres cuartas partes de este desierto son de grava, siendo la restante cuarta parte de arena y dunas.

            Este desierto comparte frontera con casi todos los países del norte de África, donde predomina la cultura árabe. Las dunas comienzan muy cerca del Alto Atlas y se extienden hasta zonas tropicales más al sur. En las faldas del Atlas Marroquí (Alto Atlas), sólo hay vegetación unos metros más allá del curso de los pobres ríos. Sin embargo, donde hay un poco de agua, un verdor intenso contrasta con la arena circundante.            
En los oasis abundan las palmeras de dátiles. A veces están canalizados, para regar en las zonas de siembra. Muchas veces el agua no proviene de ríos, sino de acuíferos subterráneos a los que se llega mediante un pozo.
           

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Es el desierto cálido más grande del mundo.
Está formado enteramente de arena.
En los oasis abundan las palmeras de dátiles.
La población es muy abundante gracias a los cultivos agrícolas.
Limita al oeste con el océano Atlántico.
Gracias a los pozos puede sacarse agua potable para sobrevivir.
El Sahara cada vez es más pequeño porque las arenas retroceden.


Completa las frases:

  • Sahara es el ……………………………….  cálido más grande del mundo
  • Tiene unos  ……………………   kilómetros cuadrados de superficie
  • En los oasis crecen las …………………………. de dátiles
  • Tres cuartas partes de este desierto son de …………………….
  • En el desierto la vida es muy difícil porque ………………………………...
  • Solo hay agua en ……………………………………………………..
El desierto del Sahara es el desierto cálido más grande del mundo.
  • El Sahara es un desierto grande como todo el mundo.
  • Es el desierto más grande que hay en el mundo.
  • Puede que haya otro desierto más grande pero de clima frío.

Sus fronteras con los distintos territorios son poco constantes.
  • Los límites del desierto no siempre están en el mismo lugar.
  • Los territorios que tiene cerca tienen muchas fronteras.
  • Tiene territorios muy variados en sus fronteras.

Sólo hay vegetación unos metros más allá del curso de los pobres ríos.
  • Cerca de los ríos es donde hay humedad y crece un poco de vegetación
  • Los ríos son muy pobres por lo que no hay nada de vegetación.
  • La vegetación tiene varios metros de altura cerca de los ríos.

En los oasis abundan las palmeras de dátiles.
  • En todo el desierto hay muchas palmeras.
  • En los oasis hay muchas palmeras con dátiles.
  • Sólo hay palmeras en los desiertos.

El agua no proviene de ríos, sino de acuíferos subterráneos a los que se llega mediante un pozo.
·         El agua se saca de los ríos gracias a los pozos subterráneos.
·         El agua subterránea es mucho peor que el agua de los ríos.
·         Toda el agua está bajo tierra y se saca a través de los pozos.

2- EL LORO Y SU JAULA

Ésta es la historia de un loro que no sabía lo que quería. Desde hacía un buen número de años vivía enjaulado, y su propietario era un anciano al que el animal hacía compañía. Un día, el anciano invitó a un amigo a su casa para tomar juntos un sabroso té. Los dos hombres pasaron al salón donde estaba el loro. Se encontraban los dos hombres tomando el té, cuando el loro comenzó a gritar:       –¡Libertad, libertad, libertad!

Durante todo el tiempo en que estuvo el invitado en la casa, el animal no dejó de pedir libertad. Hasta tal punto era insistente su petición, que el invitado se sintió muy apenado y ni siquiera pudo terminar su taza de té. Estaba saliendo por la puerta y el loro seguía gritando: “!Libertad, libertad!”.

Pasaron los días. El invitado no podía dejar de pensar con compasión en el loro. Tanto le apenaba el estado del animalito que decidió que era necesario ponerlo en libertad. Pensó un plan. Sabía cuándo dejaba el anciano su casa para ir a efectuar la compra. Iba a aprovechar esa ausencia y a liberar al pobre loro. Un día después, el invitado se situó cerca de la casa del anciano y, en cuanto lo vio salir, corrió hacia su casa, abrió la puerta con una ganzúa y entró en el salón, donde el loro continuaba gritando: “! Libertad, libertad!”.

¿Quién no hubiera sentido piedad por el animalito?  Se acercó a la jaula y abrió la puerta. Entonces el loro, aterrado, se lanzó al lado opuesto de la jaula y se aferró con su pico y uñas a los barrotes de la jaula, negándose a abandonarla. El loro seguía gritando: “! Libertad, libertad!”

Como este loro, hay muchas personas que dicen querer hacer cosas, se quejan de no poder hacerlas pero, cuando tienen ocasión de realizarlas se acobardan y buscan excusas para continuar igual.

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El loro de esta historia pertenecía a un anciano.
Un día el anciano invitó a un amigo a tomar café.
El loro siempre quería salir de la jaula porque le gustaba volar.
El amigo del anciano quiso liberar al loro pero éste no quiso salir de la jaula
Al loro le gustaba gritar : “!Libertad, libertad!” 
Los dos ancianos regalaron el loro a su vecina.



Completa las frases:

  • Ésta es la historia de un loro que no ………………………. lo que quería
  • El ……….……..siempre gritaba pidiendo que lo liberasen
  • Un anciano intentó liberarlo pero el loro …………………………………………
  • ¿Por qué no salía el loro de la jaula?............................................................

Ésta es la historia de un loro que no sabía lo que quería …
  • Cuenta la historia de un loro que no podía elegir lo que quería comer.
  • El loro de esta historia no sabía muy bien lo que le apetecía de verdad …
  • Era un loro que sabía una historia pero no la quería contar.


El invitado se sintió muy apenado y ni siquiera pudo terminar su taza de té.
  • El invitado tomó el té pero no le gustó, lo que le dio mucha pena.
  • Sintió mucha pena por el loro.
  • No se tomó el té porque el loro no le dejó tomarlo.


Iba a aprovechar esa ausencia y a liberar al pobre loro.
  • Cuando el dueño se fuera de casa entraría en ella y soltaría al loro.
  • El pobre loro se fue cuando el anciano no estaba en la casa.
  • El loro consiguió la libertad pero era muy pobre.


El loro se lanzó al lado opuesto de la jaula y se aferró con su pico y uñas a los barrotes de la jaula.
  • El loro agarró la jaula y la tiró al lado opuesto.
  • El loro no quería salir de la jaula.
  • La jaula se cayó porque los barrotes se rompieron.


Hay personas que dicen querer hacer cosas y cuando tienen ocasión de realizarlas se acobardan.
  • Algunas personas son cobardes cuando les obligan a hacer algunas cosas.
  • Mucha gente quiere hacer cosas pero no sabe cómo hacerlas.
  • Hay gente que se queja de no poder hacer lo que quiere y cuando lo podría hacer, les da miedo y no lo hacen.
  • Hay personas cobardes que nunca hacen nada pero siempre se quejan de todo.



3- LA TORTUGA Y LA LIEBRE

Había una vez una liebre muy orgullosa, porque siempre decía que era la más veloz. Por eso, constantemente se reía de la lenta tortuga.
-¡Miren la tortuga! ¡Eh, tortuga, no corras tanto que te vas a cansar de ir tan de prisa! -decía la liebre riéndose de la tortuga.

Un día, conversando entre ellas, a la tortuga se le ocurrió de pronto hacerle una rara apuesta a la liebre.

-Estoy segura de poder ganarte una carrera -le dijo.

-¿A mí? -preguntó, asombrada, la liebre.

-Pues sí, a ti. Pongamos nuestra meta en aquella piedra y veamos quién gana la carrera.

La liebre, muy divertida, aceptó. Todos los animales se reunieron para presenciar la carrera. Se señaló cuál iba a ser el camino y la llegada. Una vez estuvo listo, comenzó la carrera entre grandes aplausos.

Confiada en su ligereza, la liebre dejó partir a la tortuga y se quedó hablando con otros animales. ¡Vaya si le sobraba el tiempo para ganarle!

Luego, empezó a correr, corría veloz como el viento mientras la tortuga iba despacio, pero, eso sí, sin parar. Enseguida, la liebre se adelantó muchísimo. Se detuvo al lado del camino y se sentó a descansar. Cuando la tortuga pasó por su lado, la liebre aprovechó para burlarse de ella una vez más. Le dejó ventaja y nuevamente emprendió su veloz marcha.

Varias veces repitió lo mismo, pero, a pesar de sus risas, la tortuga siguió caminando sin detenerse. Confiada en su velocidad, la liebre se tumbó bajo un árbol y ahí se quedó dormida. Mientras tanto, pasito a pasito, y tan ligero como pudo, la tortuga siguió su camino hasta llegar a la meta. Cuando la liebre se despertó, corrió con todas sus fuerzas pero ya era demasiado tarde, la tortuga había ganado la carrera.

Aquel día fue muy triste para la liebre y aprendió una lección que no olvidaría jamás: No hay que burlarse jamás de los demás. También de esto debemos aprender que la pereza y el exceso de confianza pueden hacernos no alcanzar nuestros objetivos.

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La liebre es un animal pequeño pero muy rápido.
La tortuga es un animal lento y torpe porque tiene las patas muy cortas.
En esta historia la tortuga gana una carrera a la liebre.
La liebre de esta historia no ganó la carrera porque se equivocó de camino
La tortuga ganó la carrera porque caminó y caminó sin detenerse.
En estas historias siempre se aprende una lección.

Había una vez una liebre muy orgullosa, porque siempre decía que era la más veloz.
  • La liebre decía que no era veloz porque no quería ser presumida.
  • Pensaba que era la más rápida del mundo y lo decía continuamente.
  • La liebre era muy tímida por lo que nunca decía lo que pensaba.

A la tortuga se le ocurrió de pronto hacerle una rara apuesta a la liebre …
  • La liebre le propuso a la tortuga una apuesta que se le había ocurrido.
  • La tortuga era muy rara y no quería hacer apuestas con la liebre.
  • La tortuga le dijo a la liebre que quería hacerle una apuesta.

Todos los animales se reunieron para presenciar la carrera…
  • Los animales fueron a ver la carrera que iban a hacer la liebre y la tortuga.
  • Todos los animales querían hacer la carrera con la liebre.
  • Hicieron una reunión para correr la carrera.

Confiada en su ligereza, la liebre dejó partir a la tortuga y se quedó hablando …
  • La liebre estaba segura de ganar y salió la primera
  • La liebre estaba tan segura de que iba a ganar que se quedó hablando
  • La liebre dejó salir a la tortuga pero la adelantó enseguida porque era muy ligera

Aquel día fue muy triste para la liebre y aprendió una lección que no olvidaría jamás …
  • La tortuga estaba muy triste porque había perdido la carrera.
  • La liebre se dio cuenta de que se había comportado mal y aprendió la lección.
  • A la liebre se le olvidó la lección que había aprendido aquel día.

4- El mago orgulloso

            Era un mago de muy avanzada edad. Sus cabellos eran blancos como la espuma, y su rostro aparecía surcado con las profundas arrugas de más de un siglo de vida. Pero su mente continuaba siendo hábil y despierta y su cuerpo flexible como un lirio. Sometiéndose a toda suerte de disciplinas y austeridades, había obtenido un asombroso dominio sobre sus facultades y desarrollado portentosos poderes mentales.
Pero, a pesar de ello, no había logrado debilitar su orgullo. La muerte no perdona a nadie, y cierto día, Yama, el Señor de la Muerte, envió a uno de sus ayudantes para que acompañara al mago a su reino. El mago, con su desarrollado poder adivinó las intenciones del ayudante de la muerte y realizó un acto de magia:  realizó treinta y nueve formas idénticas a la suya.
Cuando llegó el emisario de la muerte, contempló cuarenta cuerpos iguales y, siéndole imposible descubrir el cuerpo verdadero, no pudo apresar al astuto mago y llevárselo consigo. Fracasado el emisario de la muerte, regresó junto a Yama y le expuso lo acontecido.
El poderoso Señor de la Muerte, se quedó pensativo durante unos instantes. Acercó sus labios al oído del ayudante y le dio algunas instrucciones.
De nuevo, el mago, con su tercer ojo altamente desarrollado y perceptivo, intuyó que se aproximaba el ayudante. En unos instantes, reprodujo el truco al que ya había hecho anteriormente y copió treinta y nueve formas iguales a la suya.
  El emisario de la muerte se encontró con cuarenta formas iguales.
Siguiendo las instrucciones de Yama, exclamó:
  --Muy bien, pero que muy bien.
!Qué gran proeza!
  Y tras un breve silencio, agregó:
  --Pero, indudablemente, hay un pequeño fallo.
  Entonces el eremita, herido en su orgullo, se apresuró a preguntar:
  --¿Cuál?
  Y el emisario de la muerte pudo atrapar el cuerpo real del ermitaño y conducirlo sin demora a las tenebrosas esferas de la muerte.



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El mago era muy viejo pero su mente estaba muy despierta.
Tenía el poder de hacer desaparecer cualquier cosa que quisiera.
Cuando vino la muerte a buscarle desapareció sin dejar rastro.
Cuando vino el emisario se copió en 39 imágenes como la suya.
El emisario de la muerte no pudo saber nunca qué cuerpo era el real.
El orgullo del viejo mago le delató finalmente.
Al final el viejo mago consiguió escaparse en la oscuridad de la noche.
Aunque parezca mentira esta historia es real y sucedió tal como se cuenta.


Era un mago de muy avanzada edad.
  • El mago cumplía los años muy rápido.
  • El mago tenía ya muchos años de edad, era muy viejo.
  • El mago cumplía los años a finales de año.

Su mente continuaba siendo hábil y despierta.
  • Tenía el poder de estar despierto continuamente, sin dormir ni de día ni de noche.
  • Había aprendido a despertarse cuando quería.
  • A pesar de sus años pensaba con rapidez y estaba muy atento a todo.

Había obtenido un asombroso dominio sobre sus facultades.
  • Había aprendido muchas cosas y las sabía utilizar muy bien.
  • Estaba asombrado de las cosas tan extrañas que sabía hacer.
  • Sabía hacer tantas cosas que no necesitaba aprender más.

A pesar de todo, no había logrado debilitar su orgullo.
  • Sin embargo era muy débil, tenía poca fuerza en los músculos de su cuerpo.
  • Era orgulloso, se pensaba que nadie era mejor, más inteligente o sabio que él.
  • Quería hacerse más fuerte porque pensaba que todos eran mejores que él.

El mago, con su desarrollado poder adivinó las intenciones del ayudante.
  • Enseguida supo lo que le iba a pasar.
  • Tenía muchos poderes para cambiar las cosas de forma y de lugar.
  • No se fiaba de sus poderes secretos.



AHORA REALIZA EJERCICIOS DE ORTOGRAFÍA

Ejercicios
I. Escribe la palabra homófona correcta.
A ver / haber
1.- Voy al cine ____________ la película que acaban de estrenar.
2.-Juan comió pescado al no _________________ más pollo.
3.- No pude salir a jugar por no ______________ hecho la tarea.
4.- Reprobó el examen por no ______________ estudiado.
5.- Se fue la luz; ____________ si termino el trabajo a tiempo

Arte / harte
1.- Me encanta Marcel Duchamp y todo el _____________ surrealista.
2.- Ve a jugar con el niño antes de que se ______________ de esperar.
3.- Hoy aprendí a hacer alebrijes en mi clase de _____________________.
4.- ¡Ya me ____________ de este tráfico!; desde mañana viajo en metro.
5.- Ellos se conocieron en la galería de _____________

Ahí / hay / Ay
1.- ____________ en el cajón están los chocolates.
2.- No _______ nada que podamos hacer; este neumático ya no sirve.
3.- Prepárate; ______________ viene el autobús.
4.- _________; me duele la cabeza.
5.- _________ sobre la mesa __________ varios libros, escoge el que quieras.

II. Elige el homófono correcto.
1.- No sé cuántas personas (habría / abría) ________________
2.-Si (agito / ajito) ______________ el refresco se puede derramar.
3.- En el (hasta / asta)____________ ondea una bandera de México nueva y reluciente.
4.- ¡Cuidado! Esas (bayas / vayas) ___________ son venenosas.
5.- Juan ya es adolescente, ya tiene (vello / bello) ____________ facial.

III. Escribe el significado de los siguientes homófonos y una oración con cada uno de ellos; si lo deseas puedes consultar el diccionario
1.- Gravado
1.- Grabado
1.-
1.-
2.- Botar
2.- Votar
2.-
2.-
3.- Honda
3.- Onda
3.-
3.-
4.- Hecho
4.- Echo
4.-
4.-
5.- Uso
5.- Huso
5.-
5.-
6.- Tubo

3. LUEGO REALIZA


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4-  ESCRIBIR  4 PÁRRAFOS  SOBE LA IMPORTANCIA DEL LIBRO" DEL MIO CID."
5- ESCRIBIR 4 PÁRRAFOS SOBRE LA IMPORTANCIA DE LA OBRA LA "CELESTINA"
6  COMPLETA SEGÚN EL GÉNERO LITERARIO
 A- "Una noche (y creo que es aquí donde comienza de verdad esta historia), comprendí mejor que nunca, y de una vez por todas, qué clase de negocio era aquel de vivir. Estábamos en la academia, en el quinto piso de aquel inmueble un tanto lúgubre, en clase de filosofía. El profesor era un tipo curioso". _______________________
  B- PAULA. ¿Hace usted solo el número?
DIONISIO. Sí. Claro. Yo hago solo el número. Como mis papás se murieron, pues claro...
PAULA. ¿Sus padres también eran artistas?
DIONISIO. Sí. Claro. Mi padre era Comandante de Infantería. Digo, no.
PAULA. ¿Era militar?
DIONISIO. Sí. Era militar. Pero muy poco. Casi nada. Cuando se aburría solamente. Lo que más hacía era tragarse el sable. Le gustaba mucho tragarse su sable: Pero claro, eso les gusta a todos...__________________

C-  Tres morillas me enamoranen Jaén:Axa, Fátima y Marién.Tres morillas tan garridasiban a coger olivas,y hallábanlas cogidasen Jaén:Axa, Fátima y Marién.Y hallábanlas cogidasy tornaban desmaídasy las colores perdidasen Jaén:Axa, Fátima y Marién.Tres moricas tan lozanasiban a coger manzanas________________

7- FIGURAS LITERARIAS- COMPLETA...

 Escribe qué tipo de rima encontramos en estos versos:
"Traten otros del gobierno
del mundo y sus monarquías,
mientras gobiernan mis días
mantequillas y pan tierno."

En el primer hueco de cada verso escribe el número de sílabas de ese verso sin aplicar ninguna de las licencias métricas posibles.
En el segundo hueco de cada verso escribe el número de sílabas del verso después de aplicar las licencias métricas correspondientes.

() () Si he perdido la vida, el tiempo, todo
() () Lo que tiré, como un anillo, al agua,
() () Si he perdido la voz en la maleza,
() () Me queda la palabra.

() () Si he sufrido la sed, el hambre, todo
() () Lo que era mío y resultó ser nada,
() () Si he segado las sombras en silencio,
() () Me queda la palabra.

() () Si abrí los labios para ver el rostro
() () Puro y terrible de mi patria,
() () Si abrí los labios hasta desgarrármelos,
() () Me queda la palabra.

Escribe si se trata de un poema lírico, narrativo, dramático o discursivo: .

sábado, 20 de septiembre de 2014





AHORA CONOCEREMOS MAS SOBRE LA LITERATURA ESPAÑOLA.

  1. MIRAR LOS VÍDEOS

  2. LEER  EL TEXTO 
  • LUEGO  REALIZA LA SOPA DE LETRAS Y EL CRUCIGRAMA SOBRE EL TEMA EN CLASE.
EN CLASE REALIZAREMOS  UN TALLER EN PAREJAS  LLEVAR  EL MATERIAL .









Literatura del Siglo de Oro


El Siglo de Oro es el periodo de máximo esplendor literario en España, pero en realidad consiste en dos siglos. Comienza con la publicación de Gramática castellana de Antonio de Nebrija en 1492 y termina con la muerte del dramaturgo Pedro Calderón de la Barca en 1681. A nivel histórico y social, es una época marcada por el apogeo del Imperio español, guerras religiosas, la Contrarreforma, recesión económica y estancamiento social. Pero lo que le faltaba en paz y estabilidad, le sobraba en arte y literatura.

Géneros, tópicos y escuelas literarias del Siglo de Oro

·         La novela picaresca. Este género nació del derrumbamiento de la caballería y de los mitos épicos.
·         Libro de caballerías. Género del principios del siglo XVI parodiado por Cervantes en el Quijote.
·         Soneto. Esta composición poética de origen italiano fue una de las preferidas de los poetas del Siglo de Oro.

·        
Conceptismo
. La cultivaron esta escuela barroca Quevedo, Góngora y Gracián.
·         Culteranismo. Góngora es el mayor exponente de esta escuela literaria derivada del conceptismo.
·         Beatus ille. Tópico que exalta la belleza del campo.
·         Carpe diem. Tópico que significa en latín "aprovecha el día".


Movimientos del Siglo de Oro

El Siglo de Oro comienza con el Renacimiento y termina con el Barroco, dos movimientos marcadamente distintos.

Obras del Siglo de Oro

Es una época de gran creación literaria produciendo algunas de las obras y escritores más destacados de la literatura española.
·         Don Quijote de la ManchaEs la obra maestra de Cervantes y la más célebre de la literatura española.
·         Lazarillo de TormesDe autoría desconocida, se considera la primera novela picaresca.

  • La vida es sueño
    Esta obra de teatro de Calderón de la Barca es una de las más representativas de la literatura barroca. 
  • La CelestinaEsta obra de Fernando de Rojas abarca la lucha ideológica y moral de una sociedad en transición entre la Edad Media y el Renacimiento. 
  • Fuente Ovejuna. Resaltan la corrupción y el desencanto, temas muy barrocos, en esta tragicomedia de Lope de Vega.
  • Inundación castálida. Este libro incluye algunas de las obras más importantes de la poeta mexicana Sor Juana Inés de la Cruz.

Escritores del Siglo de Oro

·         Garcilaso de la Vega. Fue caballero de la Orden de Santiago y también un gran poeta.
·         Miguel de Cervantes. Pese a ser el autor del Quijote, encaró muchas dificultades en su vida y no llegó a gozar del respeto y de la fama que ahora tiene.
·         Lope de Vega Carpio. Prolífico como escritor y amante, se conoce por sus comedias, poemas y una larga cadena de mujeres e hijos.

La novela en el siglo XVI:
La novela en el siglo XVI
Introducción
1.    En el siglo XVI la novela se establece como género literario. Varios subgéneros surgieron de la novela del siglo XVI, procedentes de varias fuentes literarias: unos procedían de la tradición clásica grecorromana (favorecida por las traducciones que realizaron los humanistas); otros, de la literatura cortés medieval y los "romans" franceses; y otros, nacidos en el siglo XVI, se desarrollarían con gran fuerza hasta mediados del siglo XVII.
2.    La tradición clásica
La novela no fue un género especialmente cultivado en el mundo de la antigüedad griega y latina. El género narrativo por excelencia era la epopeya, en la que se narraban hechos externos al autor. Las primeras novelas que pueden considerarse como tales aparecieron muy tardíamente.
En la antigua novela griega se hacía un relato de tema amoroso, en el cual los amantes eran separados y sufrían una serie de peripecias, realizaban viajes exóticos, imprevisibles y llenos de aventuras y, finalmente, se producía el reencuentro entre ellos. Los protagonistas respondían al tópico de la belleza, juventud y fidelidad amorosa absoluta.
3.    La tradición clásica

1.    Novela bizantina
2.    Novela pastoril
  La tradición medieval
En la Edad Media surge en Francia una narrativa culta en verso: los romances-novelas o "romans", de tema ocasionalmente clásico, pero que enseguida comenzaron a preferirse del ciclo bretón.
De la novela cortés medieval, cuyas características estableció Chrétien de Troyes, surgirían a finales del siglo XV la novela de caballerías y la novela de tema amoroso o sentimental, que alcanzarían un notable éxito durante el siglo XVI.
Un tipo de obra narrativa corta procedente del mundo medieval tardío, es la "novella" italiana, en la que sobresaldría Giovanni Boccaccio. Este tipo de narrativa, junto con los "romans" franceses, tendría una importante influencia en la novela moderna que nace en el siglo XVI.

  La tradición medieval

1.    Novela de caballerías
2.    Novela sentimental
  Nuevas formas novelescas
La llamada en términos generales "novela moderna" nació en el siglo XVI por medio de nuevas formas narrativas. Tal denominación refiere no sólo el origen de las nuevas formas novelísticas que han llegado hasta la actualidad, sino también el tratamiento dado a los temas.
La "novela moderna" es una novela realista, situada en el marco contemporáneo del autor y lector, tratando los temas de manera verosímil. Por tanto, la narración está alejada de la ficción y mundos increíbles recogidos en la novela bizantina, pastoril o de caballerías; aquí los acontecimientos son totalmente reales y creíbles.



  Novela bizantina
La novela bizantina trata el tema de aventuras y viajes, en los que se desarrolla una trama de tipo amoroso. Con las traducciones del humanismo renacentista, así como los libros de viajes de la última época medieval que fueron conocidos en España por traducciones del siglo XVI, se recuperó esta tradición clásica grecorromana.
La novela bizantina es de tema y argumento totalmente abierto, éste podría prolongarse indefinidamente mediante la inclusión de nuevas peripecias y aventuras de sus protagonistas. Se da incluso el hecho de que algunas novelas de este subgénero consisten en continuaciones de otras.

  Novela bizantina
Hasta mediados del siglo XVII, la novela bizantina continuó siendo del gusto de los lectores, así como autores de la talla de Cervantes o Lope de Vega, que escribieron novelas de este tipo.
Ejemplo: Los amores de Clareo y Florisea de Alonso Núñez de Reinoso

  Novela pastoril
La novela pastoril es una narración idealizada protagonizada por pastores, que viven inmersos en un mundo paisajístico también idealizado. El contenido de estas obras es siempre el mismo: los amores de los pastores y todos los avatares que esos amores producen.
Aunque la narración está escrita en prosa, suele incluir una gran cantidad de poemas que son recitados por los protagonistas, o canciones que son intercalados dentro del relato general. Ocasionalmente, la novela pastoril también puede incluir otros relatos que son ajenos al argumento general de la obra, tales como novelas breves y a veces incluso de considerable extensión.

  Novela pastoril
El paisaje de la novela pastoril responde a tópicos que en casi todos los casos se repiten: se asimila al "locus amoenus" de la poesía lírica; estos términos refieren lugares idealizados, muy placenteros, con connotaciones de Edén.
Los protagonistas son también pastores tópicos, que representan a tipos prefijados: el fiel enamorado, el abandonado, el celoso, el triste, etc., los cuales dialogan entre ellos sobre sus respectivos amores, pero con discreción y utilizando un lenguaje cortesano, nada común en los auténticos personajes dedicados no obstante al noble oficio del pastoreo, pero que estaban absolutamente alejados de los ambientes y vidas de palacio.

  Novela pastoril
De este subgénero, la primera novela castellana es Los siete libros de la Diana (1559), del autor portugués Jorge de Montemayor.

  Novela de caballerías
Es un género literario en prosa, de gran éxito en España y Portugal en el siglo XVI, que fue víctima de la parodia de Miguel de Cervantes en el libro Don Quijote de la Mancha. Se escriben desde fines del siglo XV hasta 1602 y empiezan a perder su popularidad hacia 1550.
En estos libros se celebran las hazañas de los caballeros andantes.
Como contrapunto a la fiereza y violencia guerrera, está el masoquismo amoroso inspirado en el amor cortés.

  Novela de caballerías
En España, los libros de caballerías se presentan como crónicas verdaderas, pero su ficción no tiene ninguna conexión, por débil que sea, con la verdad histórica. Esta es una de las principales objeciones de los críticos: que son libros ficticios o mentirosos que se presentan como historia verdadera y real. Los caballeros andantes españoles, como Amadís, son nuevos héroes con dinastías inventadas. Gozan de una inmensa popularidad en España en grandes ciclos o familias (Amadíses, Palmerines, Clarianes, Febos, etc.).
Sus características principales son:

  Novela de caballerías

1.    Importan más los hechos que los personajes, que suelen ser arquetípicos y planos y son traídos y llevados por la acción, sin que ésta los cambie o los transforme y sin que importe demasiado la psicología de los personajes.
2.    Estructura abierta: inacabables aventuras, infinitas continuaciones posibles; la necesidad de hipérbole o exageración, la amplificación (cada generación tiene que superar las hazañas, hechos de armas o fama de su padre). Los héroes no mueren, siempre existe un camino abierto para nueva salida. Total falta de verosimilitud geográfica, lógica. Libros larguísimos, de aventuras entrelazadas.
  Novela de caballerías

1.    Búsqueda de honra, valor, aventura a través de diferentes pruebas: es una estructura episódica donde el héroe pasa por distintas pruebas para merecer a su dama, desencantar a un palacio, o conseguir alguna honra reservada para el mejor caballero de su tiempo. Casi siempre la motivación principal del caballero es la fama y el amor.
2.    Idealización del amor del caballero por su dama: amor cortesano, servicio de la dama, idolatría masoquista; relaciones sexuales fuera del matrimonio con hijos ilegítimos, pero siempre terminan por casarse.
  Novela de caballerías

1.    Nacimiento extraordinario del héroe: hijo ilegítimo de padres nobles desconocidos, muchas veces reyes; tiene que hacerse héroe, ganar fama y merecer su nombre; muchas veces tiene espada mágica u otros poderes sobrehumanos, y goza de la ayuda de algún mago o hechicero amigo.
2.    Geografía totalmente fantástica: viajes a nuevas tierras; monstruos, gigantes, pueblos paganos con ritos extraños; barcos encantados que pueden navegar distancias enormes en una hora; palacios mágicos, lagos encantados, selvas misteriosas.
  Novela de caballerías

1.    Tiempos históricos remotos, míticos, sin referencias a circunstancias históricas sociales contemporáneas.
2.    Tópico de la falsa traducción: los libros se presentan como traducidos de originales escritos en griego, alemán, inglés, toscano, árabe u otras lenguas, o como "manuscritos encontrados" después de largo tiempo ocultos o enterrados.
  Novela sentimental
El género surge a mediados del siglo XV. Posee tema amoroso y es más breve que otras formas de narración.
Su acción es predominantemente psicológica, interior, y por eso incluye cartas y poemas. Su desenlace es trágico y triste.
La dama es cruel y el enamorado muere aunque consiga coronar su amor, si lo consigue.
El estilo es amanerado, propio de la poesía lírica cancioneril y va dirigida a un público cortesano; su protagonista, que emplea la primera persona, es masculino.

  Novela sentimental
Cárcel de amor (1492), de Diego de San Pedro, es considerada la obra maestra del género.
A partir de entonces la novela sentimental entra en declive.

  Novela histórica
Algunas obras del siglo XVI pueden considerarse novelas históricas. Son auténticas novelas, pero de argumento inventado solo en parte, que narran acontecimientos pasados más o menos lejanos.
En este tipo de obras, el protagonista o héroe de la novela es, en unos casos, un personaje histórico legendario, ejemplo del Cid o el rey don Sebastián; en otros, los personajes son inventados. Todos ellos son situados en el argumento dentro de un marco histórico concreto.

  Novela histórica
Cabe situar en este grupo a la novela morisca. Triunfó a raíz de la publicación de la historia del Abencerraje, también conocida como Abindarráez y la hermosa Jarifa. El protagonista es un joven moro, valiente y galante, tipo que ya había aparecido en los romances moriscos. Es una historia de amor de ambientación histórica (las luchas entre moros y cristianos), pero desde un punto de vista totalmente idealizado.

  Novela picaresca
Una de las obras más importantes de la literatura castellana y de la historia de la novela europea fue el Lazarillo de Tormes. Esta obra, anónima, inauguró un subgénero novelesco que tendría un notable éxito, no sólo en España, sino también fuera de ella: era la "novela picaresca".
El Lazarillo, junto con el Quijote y La Celestina, constituyen la más importante aportación de la prosa castellana a la historia de la literatura universal.

  Novela picaresca
La novela picaresca consiste en una narración autobiográfica, pero habitualmente ficticia. Está contada en primera persona. El protagonista-narrador es un personaje que vive en la marginalidad, próximo o introducido en la delincuencia, según los casos, pero la mayoría de las veces totalmente inmerso en ella.

  Novela picaresca
La novela picaresca se desarrolla en episodios, en las cuales la vida del pícaro presenta distintas situaciones o etapas. A través de ellas se va descubriendo su realidad social, pero de forma cómica e incluso satírica a veces. Estas situaciones suelen estar conducidas por la miseria y el hambre, algo que resultaba real, tangible y extendido en la época, no sólo por toda la península Ibérica, sino también por el resto de Europa. Los lectores no se sentían ajenos a esas situaciones, pues las conocían e identificaban con el vivir de sus contemporáneos, de ahí que las narraciones, aunque ficticias, tuvieran un fuerte componente de credibilidad.


Novela picaresca


  Novela picaresca
Originalmente la novela picaresca constituyó también una forma de protesta contra aquella sociedad española, cuyas máximas virtudes descansaban en el honor y la limpieza de sangre.
Aparte de los señalados, las novelas picarescas tuvieron sin embargo pocos rasgos más en común. Así, la condición social de cada autor y las personalidades eran muy diferentes, e igualmente lo eran las intenciones de sus obras. Tales intenciones apenas coinciden en algo. En unos casos se utilizaba al pícaro para satirizar, burlar y criticar la sociedad en la que se desenvolvía; en otros constituía un medio moralizador y forma de expresar la moraleja, tras el escarmiento del pícaro por sus malas andanzas.



Lazarillo de Tormes: novela picaresca del Siglo de Oro



ES considera La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (generalmente conocida como Lazarillo de Tormes) la primera novela del género picaresco. Es de autor anónimo y se escribió en España en el año 1554. La Inquisición la incluyó en su índice de libros prohibidos por su contenido herético. A continuación hallarás una breve reseña de Lazarillo de Tormes, su argumento, estructura y estilo, y algunos de sus temas principales.
Estructura y estilo
Es una obra autobiográfica, o pseudobiográfica, que se narra en primera persona con un tono desenvuelto y conversacional --un estilo típico de los Siglos de Oro--. También es una novela espistolar y va dirigida a "Vuestra Merced", pero no se sabe a quién en concreto. Su estructura consiste en un prólogo y siete tratados. Es un buen ejemplo del 
bildungsroman, dado que cuenta cronológicamente la vida delprotagonista desde la niñez hasta su adultez y muestra su proceso de evolución.
Argumento
Lázaro González Pérez es un huérfano de origen humilde. Cuando su padre fallece, su madre lo pone al servicio de un ciego bastante cruel, el primero de varios amos que lo desepertarán a la maldad del mundo y le enseñarán que tiene que ser asusto o "pícaro" para sobrevivir. Luego pasa a servir a un clérigo quien casi lo mata de hambre y después a un hidalgo arruinado que lo manda a pedir limosna en la calle. Tras varios amos subsiguientes, Lázaro consigue el cargo de pregonero y se casa con una de la criadas del arcipreste de la iglesia. Sin embargo, su mujer le engaña con el religioso, por lo que el protagonista se convierte en objeto de burla. Lázaro termina la carta diciendo que ha alcanzado la felicidad pero a costa de su honra porque hace oídos sordos a los rumores de la infidelidad de su mujer para mantener su posición.




Temas
Anticlericalismo: Cinco de los nueve amos que Lázaro tiene a lo largo de su vida son eclesiásticos y ninguno es caritativo. Son, en cambio, egoístas y avariciosos. La crítica de la corrupción del clero revela el carácter erasmista de la novela.
La limpieza de sangre y la honra: La obra critica el concepto externo y superficial de la honra que regía las relaciones sociales entre los españoles del Siglo de Oro. En esta época no hay dignidad ni honor si no se heredan con el linaje.
El antihéroe: El pícaro es producto de una sociedad invertida, donde todo está trastocado y los religiosos no viven según manda la Biblia, ni los hidalgos con nobleza. Si todo está al revés, también lo estará la mentalidad del héroe. El hidalgo le enseñó a Lázaro que el honor era pura apariencia superficial, y por consecuencia Lázaro se creyó honrado sólo por la ropa que llevaba.
Ironía en cuanto al concepto del honor: Lázaro ignora los rumores y las sospechas que su mujer le está engañando con el clérigo porque está contento en su situación. No le falta comida ni bienestar.
Las dos Españas: Vemos la gloriosa e imperial en la honra superficial, y la real de esta época, que es doliente y deshonrada.

Seguramente has oído hablar de los pícaros o posiblemente has conocido a alguno. Generalmente son personas de baja condición social que han aprendido a ser astutos, ingeniosos y hasta de mal vivir para salir adelante. Y tienen mucho que ver con la literatura: La novela picaresca es uno de los géneros más típicos de la literatura española de los Siglos de Oro. Según el filólogo Américo Castro, la novela picaresca nace de una reacción antiheroica en relación con el derrumbamiento de la caballería y de los mitos épicos. A diferencia de otros géneros que presentan un mundo imaginario y fantástico, la picaresca muestra la vida tal como es. La obra 
picaresca más conocida es, sin duda, Lazarillo de Tormes. Aquí hay algunos rasgos de este género:
·         Pesismista
·         La ley del hambre
·         El ingenio picaresco
·         Forma pseudoautobiográfica
·         Afán de ascenso social
·         Diálogo lector-autor (suele dirigirse a un "tú".)
·         Tensión social entre nobleza y conversos
·         La deshonra
·         La geneología vil (describe las vilezas de su padres y abuelos)
·         Dualismo temporal (confluyen en el mismo plano temporal la perspectiva del narrador maduro que cuenta su vida y la del niño que realiza las travesuras).
·         El encuentro con un mundo adverso
·         El Paso de la inocencia a la malicia
·         Las malas compañías
·         La moral del pícaro (el pícaro describe un mundo de maldad, injusticia y perversidad, con el fin de excusar sus propias faltas).


TALLER 01     Lazarillo de Tormes


¿Por qué el protagonista se llama Lázaro de Tormes si es hijo de Tomé
González y de Antonia Pérez?

 ¿Qué crees que quiere decir Lazarillo EN SU LIBRO?
 ¿Crees que por el hecho de ser diferentes nos tenemos que alejar
los unos de los otros?
 ¿Crees que actualmente pasan cosas como las que cuenta Lazarillo?

CUAL ES SU primer amo: 
 ¿Cómo acaba Lázaro sirviendo a un ciego?
 ¿Qué quiere decir “servir” en el libro?
 ¿Es el mismo significado que nosotros le damos a la palabra?
 Si esa situación pasara en la actualidad y por ello le pagaran un
sueldo, ¿cómo se llamaría?
 ¿Crees que en otras partes del mundo, aún hay gente que trabaja
sin recibir un sueldo a cambio?
 ¿Te parece justa esta situación?
 ¿Por qué?
  

¿Qué es una burla? Búscalo en el diccionario y copia su definición
en el recuadro.
 ¿Por qué lo hacía Lázaro?
¿Qué opinas tú de su comportamiento?
 ¿Por qué?
El segundo amo:

Busca avaricia en el diccionario. Copia su definición en el recuadro.
 Pon algún ejemplo sobre la avaricia.
Con el clérigo, Lazarillo también pasa hambre. ¿Dónde guarda los
panes?
 El tercer amo:

Escribe por orden todos los amos que tiene Lazarillo.